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导演 卢贝松
演员 史嘉蕾乔韩森、崔岷植
出品 法国/ 2014
发行 环球影业
文 / 王念英
电影院,怀着好奇心想看看卢贝松镜头下的台湾究竟是什么样子。而相信许多观众看完后或许会有些失望,因为重点并不在于台湾、韩国或是法国,跨国制作已是现在大成本电影的常态。只能说这些都是为了完成卢贝松的研究计划缺一不可的元素,不仅展现他对科幻、动作类型的热爱,也显示出哲学思考背景下的电影理念。
法国导演卢贝松的新片《露西》,因来台取景,引发大众热切关注。甫上映即吸引大批观众进入卢贝松的新作《露西》野心勃勃地挑战西方启蒙时代以人为中心思考的庞大知识体系,并参考当代哲学、神学与科学的知识脉络,提出人与动物、人与科技的关系等当代欧陆理论中的后人类议题(注)。法国哲学家德勒兹在论电影的两本着作《运动—影像》与《时间—影像》中,借由电影的时间与空间为哲学命题,思索人类生命的本质。他指出电影特有的时空向度,不断推进人类感知的极限,触碰内在情感。这让我们理解到电影不仅仅是足以有能力转变生命形式的科技发明,更重要的是,它承载了整个人类文明思考的发展历史,让我们重新思考人与科技的关系,不再是放在二元框架中的人类灵魂V.S机械物质的辩证,局限既有的知识领域,依赖理性思维来掩盖表面秩序的混乱,却简化了生命复杂多变的本质,忽略了物质流变之下的时空中,不断变动的生命才是常态。从这个问题点切入,我们发现电影这个科技媒介本身提供了跳脱传统人文思考的无穷潜力,超越语言、几何学、算数与物理所构成的世界观,循着它交错复杂的时空向度,进入科技感知与机械灵动的后人类时代。而令人真正好奇的是,卢贝松究竟打算如何在一部电影里,完成这么庞大的西方哲学思辨呢?