吴艳茹
心理学通讯 2020,3(04),267-272
摘 要:
精神分析的视角解读早期养育经历中的丧失给朱莉的人格结构带来缺陷,形成了内在抑郁的小孩,在成年生活中重大的丧失使得有人格易感性的朱莉罹患抑郁,并激活了内在抑郁小孩的呈现。通过哀悼来面对、体验丧失带来的痛苦、悲伤、愤怒、被抛弃感等种种复杂的情感,朱莉成年期丧失所造成的抑郁开始得以修通,早期的丧失所形成的内在抑郁的小孩得以被照见和被关怀,朱莉能够放弃幻想的理想化客体,创造性地在内心重新安放逝去的重要客体,重新审视和重要客体的关系,在现实生活中重新构建爱的关系,自己的生命也得到更新和成长。
文章通过电影《蓝》,从关键词:丧失;抑郁;哀悼;
作者简介:吴艳茹,2007年获上海交通大学精神病与精神卫生学博士,2000年7月起在上海市精神卫生中心工作,目前为临床心理科副主任医师。为中国精神分析专业委员会委员,中国文化与心理治疗学组委员。研究兴趣为:动力性心理治疗。
1 背景
《蓝》是波兰导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基执导的电影《蓝白红三部曲》之一,由朱丽叶·比诺什主演。该影片获奖无数,包括1993年第50届威尼斯电影节的金狮奖最佳影片奖、沃尔皮杯最佳女演员奖、金奥赛拉奖最佳摄影奖,以及1994年第19届法国凯撒电影奖中的最佳女演员、最佳声效、最佳剪辑三个奖项。
优秀的影片总是蕴含着丰富的内涵能让人从不同的角度去欣赏、品味。本文主要从精神分析的视角,去看《蓝》里面所呈现的丧失、抑郁和哀悼这些每个人生命中都要经历的主题。
2 丧失
2.1 看得见、知道的丧失
创伤性事件:朱莉和她著名的作曲家丈夫、她女儿发生车祸,心爱的丈夫和女儿在车祸中丧生,朱莉受重伤昏迷,但是幸存了下来。
影片一开始,就是一个巨大的我们一生中都在经历各种不同的丧失,或者说,我们从出生就注定了丧失,因为从一出生,我们每个人唯一注定的是死亡。有些丧失是看得见的,在看得见的丧失里,又可分为两类:一类是生活在尘世中的大部分人都要经历的,譬如与亲朋好友的生离死别,失恋、分居、离异,经济困难,失业,学业、工作失败,躯体疾病,过世等;一类是严重的创伤事件,比如人为灾害中的战争、恐怖事件、绑架、强奸、暴力、车祸等严重事故,自然灾害中的是山体滑坡、飓风、海啸、沙尘暴等重大天灾。在这些严重的创伤性事件中,个体的生命安全突然受到外力的重大威胁,个体也从而丧失了掌控感和尊严。
2.2 生命早期看不见、不知道的丧失
那么,上面讲的丧失,是我们曾经拥有过,然后知道自己失去了。还有一种丧失,是我们不曾拥有过,因此不知道自己丧失的是什么,也不知道如果拥有,又是一种什么样的感觉或状态。在这些不知道的丧失里,有生命成长所需的根本性的要素:就是生命早期从照顾者、养育者那里得到健康成长所需要的爱。
婴儿的爱有很多的表现形式,比如:(1)对婴儿本身作为一个独立的个体的看见、认可和尊重。这听起来似乎不难,其实并不容易。只有父母自己是内在心智独立的个体,才能真的把孩子当做一个独立的个体对待。否则即便脑海里是这样想的,在实际的互动中,还是会不由自主地把孩子当做满足自己欲望的对象。在精神分析中,这可以称为自体客体,也可以说是自恋性的客体选择,因为父母本身也是被这样对待的,潜移默化地他们也变成了他们自己所不希望成为的人,变成了以这样的方式去对待他们的孩子的人。(2)给予婴儿共情性的回应。生活中我们会看到,当婴儿笑的时候,我们对着他笑,和着他的调子与他咿咿呀呀地交流(在主体间性里,这被称为同调),婴儿就笑得更欢了;当婴儿哭泣时,我们的心也不由自主地揪着,我们会抱起婴儿,并根据对婴儿的了解,满足他相应的需求:哺育、换尿片、情感安慰、陪他玩耍等。婴儿在这样的抱持和共情性回应中,得到满足,也感觉到自己与外界的联结,感觉到自己有能力让别人回应自己,获得了安全感、联结感、信任感和力量感,内在原本的生命力可以顺着自然的轨迹再整合外界的阳光雨露蓬勃发展。如果婴儿没有得到回应的话,会感到茫然、悲伤、退缩,严重的话,没有回应的空间会成为绝望的死地,在心灵空间落下一个黑色的空洞。(3)恰切的照顾和保护。这是每个生命体的基本需求,除了身体上的照顾和保护外,我们每个人还都需要精神上的照顾和保护,在悲伤时有人安慰和心疼,在恐惧时有温暖的臂弯得以依靠。(4)作为一个独立个体的自主性得到尊重和理解。
对2.3 早期的丧失带来人格结构的缺损
每个人都在与外界的互动中形成自己,如果互动匮乏、缺乏,或者给与的养料不足甚至有时候给的是毒素,那么在孩子形成自己时,这些问题或多或少地在心底落下伤痕,使之形成或大或小的人格结构的缺损。不知道自己丧失了什么,那份伤,埋得很深,也很痛,不能轻易触及,但是作为生命的底色和人格的基石,影响深远。
影片也展示了朱莉的幼时创伤,包括上面所提的所有看不见的丧失,甚或更严重:她是作为替代儿童出生的。朱莉的妈妈貌似罹患老年痴呆,但更像是记忆、心智一直停滞在自己妹妹出车祸过世的那个时点上。无论朱莉怎么提醒纠正她,她一直把朱莉认作自己过世的妹妹。也许姨妈的过世与妈妈有关,妈妈无法承受这样的内疚,为了防御这份内疚,在心里否认了妹妹的过世,把自己的女儿当作妹妹,这样妹妹在她心里还活着。但是与此同时,朱莉作为女儿,在妈妈眼里心里就不存在了。朱莉在生命伊始,就没有被妈妈所看见,没有办法得到妈妈的陪伴、理解和交流。妈妈的生命在失去妹妹的创伤的影响下从此停滞,因此也没有办法给小朱莉共情性回应,这些形成了朱莉性格底色中的空洞。影片对这一段的故事并没有过多的展开,笔者只是从朱莉后来不愿求助、孤僻远离熟悉的人,过于利他主义以及甘愿做丈夫背后的作曲家而不是以独立的姿态站到台前等情况来加以推断。妈妈没有办法给朱莉提供家的感觉,朱莉也从来没有办法在心里给自己一个家,在车祸后,朱莉家破人亡,她也开始了流浪、自我放逐的生活。
3 抑郁
影片题名为《蓝》,忧郁的蓝色基调贯穿了整个影片的始终,怀念女儿的蓝色水晶珠帘,也贯穿了整部电影。
当朱莉从车祸昏迷中苏醒,她被告知丈夫和女儿都丧生了,巨大的伤痛和幸存者内疚压倒了她。在一个人悲哀地静静地流下眼泪后,她采取了决绝的行动打算自杀。但是最终内在生的力量挽救了她,她把吞下去的药给吐了出来。她免了自己“死罪”,但是“活罪”却是难逃。她抑郁了,为了逃离原来的生活环境,逃离一切可以让她想起心爱的丈夫和女儿的人、事、物,她开始了放逐自己的生活:她要卖掉丈夫的豪宅——他们一家人共同居住的乡间大别墅,本质上现在是她的房子——只留下一部分钱给园丁、保姆和妈妈养老,自己分文不要;为了显示自己对丈夫的忘却和告别,她故意和爱慕自己的奥利佛为了性而性地“背叛”;她毁掉了丈夫的重要手稿,那其实是他们俩共同的创作结晶;她拒绝留下在车祸事故中丢失的、象征着丈夫对自己爱的十字架项链。从照片中我们可以看到,与丈夫女儿在一起的朱莉,是那么幸福、甜美、优雅。曾经有多美好,失去就有多痛苦。她想强行割裂过去,从高端住宅区搬到一个有妓女、流浪汉、打架斗殴的穷人居住的街区。失去丈夫和女儿,她遭到毁灭性的打击,她的内心也一下子变得非常的贫穷和匮乏。也许,把自己放逐到这个地方,也有她幸存者内疚的成分在内,她惩罚自己,觉得自己不配住在丈夫留下的房子里。
然而,无论她走到哪里,内心的痛苦都如影随行。每一次随着她与丈夫一起谱写的音乐声响起,痛苦就一下子击碎朱莉。她一次一次地在泳池里哭泣,她的整个身心因这份丧失的痛苦溺毙在泳池里。
是什么导致了抑郁?显而易见,首先丧失导致了抑郁,这在影片中有清晰的呈现。影片中的另外一条线是,早期的创伤或看不见的丧失,在朱莉的内心,已经埋下了抑郁的种子。或者说,朱莉的内心住着一个抑郁的小孩,这个抑郁的小孩,在现实的巨大丧失之下,又活现了出来,占据了朱莉的人格。很多精神分析理论家从不同角度对抑郁进行了探讨,总体而言,丧失导致存在性格易感性的个体罹患抑郁,而这种性格易感性,是早期发展缺陷导致的。