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俄狄浦斯三部曲
哈罗德·布鲁姆
俄狄浦斯情结”这一概念的提出,我们现在已很难完全撇开弗洛伊德来解读索福克勒斯的俄狄浦斯三部曲,尽管两者其实并不相关。弗洛伊德本该把这称为“哈姆莱特情结”,因为这才是他自身的真实体验:他准确地感受到在他之前就已经有“诗人”(即莎士比亚)的存在。以此来看,索福克勒斯反倒不算是他的前辈,因为俄狄浦斯并无任何想要弑父娶母的欲望,不管是有意识的还是“无意识的”欲望。我们一旦打消了这一疑虑,然后再来看索福克勒斯的三部杰作,至少就能正视真正的难题了。
由于“这是截然不同的三部作品,彼此间未必处处照应。《安提戈涅》首演时索福克勒斯大概五十四岁:这是一部成熟而强大的悲剧,悲剧性主要来自安提戈涅自身。《俄狄浦斯王》的演出约在十五年后,亚里士多德将其视为悲剧的典范。此后,索福克勒斯又生活了二十年,然后于公元前406年或前405年逝世,享年约九十岁。一般认为,《俄狄浦斯在科罗诺斯》是其晚年的作品,因为它的首演大约是在作者逝世后的第五年。这部戏颇富新意,却十分晦涩。它和第一部俄狄浦斯剧有着很微妙的关系,同时让我们对《俄狄浦斯王》产生了不同的解读——且不论这样解读是否真有道理。这三部作品都充满了歧义,尤其是其对反讽的运用;但另一方面,它们的反讽与多义性又各不相同。