导演 艾斯基佛格
演员 艾伦多莉彼得森、亨瑞克拉福森、维拉维塔莉
出品 挪威／2014
发行 美升国际
文 / 张冠伦
《八月三十一日，我在奥斯陆》编剧艾斯基．佛格（Eskil Vogt）自编自导的《盲》，一如片名所示，故事主角是一位名唤英格丽（艾伦多莉彼得森 EllenDorrit Petersen 饰）的盲眼女人。不过，与其说导演关注的是生理性的盲，我倒认为电影中的盲多了一个层次，是心理上的盲，尤其是指在爱情里的盲。
电影伊始，英格丽站在门口送丈夫出门上班，看似亲昵且温馨的夫妻日常举动却在两人几乎零互动之下进行，彷佛预示两人关系的疏离。丈夫走后，英格丽倚靠触觉为自己泡了一杯茶，并在窗边的椅子上坐下；一旁的旧茶包提醒着我们，这是英格丽日复一日的生活。由于英格丽的眼盲，其它的感官遂变得更为敏锐，让她得以接触周遭事物。在英格丽静得异常的一天里，各种声音格外突显。就像《听风者》强化声音，突显盲人的听力一样，即使再细微的声音都能进入英格丽的耳朵。这些声音点缀英格丽的日常风景，却也反映出她的孤寂与不安。些微的碰撞声，让敏感的英格丽以为早已出门的丈夫仍在家，有趣的是，她的下个动作竟是打开收音机，让整个空间充满声音。这个举动令人不免猜想，英格丽是否意图遮掩所有声音，害怕她的想象会化为真实？
「什么是真的并不重要，只要我能清楚想象就行。」或许是孤寂与不安吞噬英格丽的理智，也或许爱的激情本来就使人盲目，想象逐渐掩盖过真实，电影的叙事也不断在两者间跳跃。导演以两对男女的交错，反映英格丽的真实世界与想象世界，紊乱却巧妙的剪接让观众顿时如坠五里雾中，摸不清何者为真、何者为假。透过这样的表现手法，观众得以轻易感受到英格丽的心理衰弱，甚至是分裂。
「占有欲、执着和嫉妒盘据了日常生活，抹煞了自在平静的氛围，而那却是温柔和爱的存在条件。」
从电影的脉络来看，艾纳（Marius Kolbenstvedt 饰）和艾琳（维拉维塔莉 Vera Vitali饰）既可看作她笔下的人物，也能视为她自身分裂后的投影。片中，英格丽对丈夫骚首弄姿，极尽挑逗之能事，在展现性欲的同时却又自嘲：「就算是自己的太太，被盲女口交应该很怪吧？」显示两人之间的疏离，或者至少可以说眼盲（残疾）的英格丽为自己设立起框架。如同她全裸贴在玻璃窗上，即使已将自己完全展露出来，仍存在一道透明／看不见的隔阂。因此在她的想象世界里，艾纳只能藉由上网看各式的A片、窥视、跟踪这些方式来满足性欲，就连躺在身旁的丈夫，英格丽也认为他在上聊天室和别的女人调情。
英格丽的想象几近病态，不过激情本来就是理性的对立面，哈洛德．柯依瑟尔（Harald Koisser）和欧依根．舒拉克（Eugen MariaSchulak）的共同著作《爱、欲望、出轨的哲学》（Wenn Eros Uns Den KopfVerdreht，2005）提到：「占有欲、执着和嫉妒盘据了日常生活，抹煞了自在平静的氛围，而那却是温柔和爱的存在条件。」爱是双面刃，既能使人美丽，亦能酝酿出嫉妒、偏执和恐惧等情绪，不仅如此，爱还能瓦解我们，使自己不再是自己；至少不是熟悉的自己。在丈夫的要求下，英格丽／艾琳就算心中不愿意，最后还是出席参加宴会，却是以怪异的服装和妆容现身。这一幕暗示我们：倘若为了爱而迎合另一半，反而会看不见真实的自己，最终只会显得怪里怪气。
电影末尾，英格丽为了去药局买验孕棒，终于走出家门，这象征着她跨出自己所设下的框架，愿意去探索、感觉这个世界，而不是只躲在家中。人唯有透过感觉才能认识自我，此举更让英格丽得以整合自我、找回自己，并开启与丈夫互动的可能。因此当英格丽自慰时，一旁的丈夫不似先前只顾看着计算机工作，而是直视着她。观看，让彼此存在，这也是爱的前提。
爱，早已不是什么特殊的命题，艾斯基．佛格却透过「盲」作为譬喻，辅以细腻的叙事手法、独特的剧情架构和巧妙的剪接，赋予爱情故事一个崭新的面貌。
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