金马奇幻《卖梦二人组》：女性的生存方式
导演 西川美和
演员 阿部贞夫、松隆子等
出品 日本／2012
发行 金马奇幻影展
文 / 张冠伦
《卖梦二人组》Dreams for Sale / SEE RANK Yume uru futari由日本导演西川美和所执导；有趣的是，身为女性创作者，她的这第四部剧情长片却是她首次以女性为主角，并将故事的焦点投注于女性身上的作品，「描写女性的生存方式是（这部电影）最重要的主题。」西川美和在一次访谈中曾提到。
电影始于片中几个人物的日常景象，或平淡，或激烈，左不过是这些市井小民的人生片刻，不足为奇。但是在这平静之中，却穿插着几场意外，譬如：车祸的撞击声、撞倒在桌上的咖啡杯和火灾，这些意外看来或许偶然，但安排在开场却似乎别有用意，因为在这故事起始的时间点发生了这些事件，正有意无意地预示了往后一连串的风风雨雨。这样的开场让我联想到黑泽清的《东京奏鸣曲》（トウキョウソナタ，2008），两者同样以看似稀松平常的生活景象为起始，并在其中穿插一些征兆来揭示主题，显然西川美和与黑泽清都深谙破题的艺术。
《卖梦二人组》的主轴在市泽贯也（阿部贞夫饰）和里子（松隆子饰）这对夫妇身上，两人原本经营一间小餐馆，过着忙碌却充实的生活，然而一场火灾却无情地夺走一切，吞噬两人的梦想。贯也和里子就像《东京奏鸣曲》的主角佐佐木龙平一样面临失业的问题，但是里子很快便振作起来，到拉面店找份工作，而贯也则如同龙平，即使失意，仍旧十分好面子，面对熟人的关心，他选择隐瞒，不愿让人知道自己的惨况。同样是面对困境，夫妇两人展现出截然不同的态度，但这样的差异并不令人意外，因为这不过是映现男女两性的不同罢了。
里子在事发后第一时间便拿出自己的积蓄给贯也，并鼓励他：「反正就和十年前一样。」意指两人可以从头再来过。相较于里子的坚强与韧性，贯也显得脆弱许多。作家渡边淳一曾说：「男人看重面子超过女性的想象。」他又指出：「男性最难忍受的便是自身人格被否定；其次是自身的地位、收入等受到轻视；第三便是性方面的挫折。」餐馆失火，对身为厨师的贯也而言，等同于失去自己的事业（地位）；妻子的援助，以及对食材新鲜度的坚持遭受嘲讽，则犹如对他（男性）人格的否定，在重重打击之下，他便觉得自己丧尽了颜面，进而自卑，甚至陷入堕落的悲惨境地。因此，贯也才会愤而对里子说：「我没对妳不满，是妳对我有不满吧？」并向玲子（铃木砂羽饰）倾诉：「她还是充满干劲，她很厉害，但我看见她就好痛苦。」男人总是无法接受女人──尤其是自己的妻子──的能力比自己优秀。
在传统的性别（Gender）架构里，男性总处于主导者的地位，而女性则是被动、附属于男性之下的角色，但是西川美和企图颠覆此一既定框架。此意图在一场浴室的戏便可清楚查见：当贯也在泡澡时，里子于一旁控制水温，她让水不断加热，又三番两次阻止贯也加冷水。显而易见，里子是主导者，而贯也一方面只能受控于里子，另一方面也暗示他将会像水煮青蛙般，在不知不觉中慢慢被煮熟，听凭宰割。
于是，在里子的操控之下，贯也开始行使结婚诈欺的骗术，试图从单身女子的身上骗到钱，以完成自己重启事业的梦想。两人下手的对象从OL、女子举重选手、性工作者到单亲妈妈，一次又一次的诈骗，犹如演了一场又一场的戏，一边给的是虚情，另一边回复的是真意，真真假假，竟也换得一笔钱财，实在讽刺。然而，看到里子振笔疾书指导贯也用电话假装与女子分手，实则却是一个女人利用另一个女子的怜悯之心骗取钱财，再也没有比这个戏码来得荒谬、可笑。
西川美和在电影里融入许多现存的社会现象，诸如：诈欺、外遇、面临结婚压力的单身女性、单亲妈妈，但她却选择以夸张，甚至离奇到令人发噱的故事来包装，制造出黑色喜剧般的效果，然而不容忽视的还是这些议题背后的复杂性，包括日本社会对女性的制限和歧视。
就拿结婚的问题来说，传统观念认为，女性最终的归宿还是婚姻，唯有委身于一名如意郎君，人生才是圆满。所以受害者之一的单身OL咲月（田中丽奈饰）时不时就必须面对家人的「关怀」，提醒着自己仍单身的事实；举重选手皆川瞳（江原由夏饰）则是自觉到「这样下去，我会的只有举重」，担心自己无法结婚生子，因而参加联谊会。女性为了结婚到底承受多少的压力？抑或付出了多少？失去了多少？或者，婚姻是否真为女性最后的依归？我想西川美和不做如此想，因为咲月和皆川瞳最后并未走入婚姻，反而是以另一种方式面对人生，使自己过得幸福。
西川美和于片中突破传统性别框架，安排里子指使贯也骗财骗色，故事所倡导的家庭价值也挑战社会传统灌输的观点（咲月最后从原生家庭独立出来），种种迹象或许会让人以为西川美和企图挑战传统父权，但从性的角度来看，却又显示出不一样的观点。影片中，贯也发生了几次性行为，可是对象都不是妻子里子，另一方面，里子仅有一次的性行为，而这唯一的一次却是自慰；换言之，贯也和里子可说是无性夫妻。原因很简单，正如渡边淳一所言：「在现代社会中男性难以对女性持有优越感。」对男性来说，性是征服，是展现自信的时机，是以女性的地位一旦压过男性，便很难引发男性的性致，好比贯也和里子的关系。由此看来西川美想和表达的，究竟是男女地位的颠倒可能导致夫妻关系的失衡──特别是在性生活上──还是意图打破传统夫妻价值？着实令人玩味。
电影的开场是在清晨的鱼市场，收尾的画面也是在鱼市场，看似兜了一圈回到原点，但是同样的画面却有不同的意义。开场时，贯也和里子两人一同上市场买菜，准备一天的开始；结尾时，贯也和里子却分处两地，一人在监狱里煮饭，另一人在市场里工作。夫妻两人虽然暂时分开，但是在听见海鸥鸣叫声后不约而同望向天空的动作，让人意会到他们之间仍存在着某种连结，尤其是里子贯穿镜头的凝视，或许一如她所言：「只要能和你一起活下去，无论再怎么黑暗，我都能看见一点光芒。」即使到最后，里子依旧流露出能屈能伸的坚强韧性，这大概就是女性的生存方式。
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