【熔炉】意义在电影之外
作者: 季可可 / 14202次阅读 时间: 2012年5月08日
来源: 《看电影》 标签: 帕特里克 熔炉 堂吉诃德 影响力
www.psychspace.com心理学空间网意义在电影之外 
《看电影》 
 文_季可可

6d[IsT l$S X6RS}0[熔炉]这样的片子,极易让评论者陷入道德困境。面对儿童性侵犯这么一个敏感话题,人人愤慨,举凡大胆揭露,针砭时弊的,作为正义方 镜面的观众就会多加同情分。但勇气可嘉之外,作为一部电影,它并没有显出更多的价值——当然,作为孔侑退伍后的首次登场,为其开了 个举国关注的好头,这点除外。 如果这五年内没有坂本顺治的[黑暗中的孩子],没有约翰.帕特里克.斯坦利的[虐童疑云],[熔炉]完全可以仰仗题材的现世犀利度,“高高在 上”。但在失却话题新鲜度后,影片也未在开声行为之外做更多的思考。[黑暗中的孩子]多少有贩卖罪恶的嫌疑,但江口洋介的记者即时揭 秘者又是加害者的设置,让事件调查变成一场双重迷局,最后江口的自裁成了性本恶同性本善间角力的废墟,命运悲剧般的惨烈。[虐童疑 云]则完全跳出事件性质本身,在怀疑与信任间展开一场暴风骤雨。在以上两片深挖、延伸的对照下,[熔炉]仅仅规矩中正的讲述了一段于心 不忍的悲情堂吉诃德历诗。心理学空间!E8R!U%h x#v.d
心理学空间QMS%v+~m[

本片作为孔侑复员后推出的作品,有了社会影响力,也显示了其表演能力,性价比颇高。
心理学空间nI1c+C)i9JP,A.B
要说规矩中正也不太准确。开头气氛忧怨的雾气,让观者充满期待。然而影画上让人在意的精心,在女社会工作者带着酒气侵入后,就被现 实诉求带跑。退一步调整观影期待,影片若将泥土气贯彻下去,会是另一种可咀嚼性——孔侑的老妈单凭电话听筒就已很出戏,寥寥出场, 口硬心软的慈母令人印象深刻。但[熔炉]一直默默的在真实力量和戏剧性必须间辗转反侧。用不安的热带鱼缸进行隐喻,忠实重现冗长法庭 场面——这两种相悖电影美学诉求,在顺畅的叙事节奏下看似和平相处,却早已伤害了观众的情绪连贯性。当影片试图以哑女听到音乐的奇 迹,将两者结合冲向一个小高潮时,一种不合适的狗血感油然而生,好不尴尬。 告别庭审的后半段,是影片拍得最舒服的段落。导演不用小心翼翼的处理儿童性侵害场面,不用兼顾当事人的N条线索,只需专注现实的无 奈。这种纯粹化成镜头的凝视,在老人皱纹间读出个体屈服后的痛恨及自恨,并最终通过男孩的复仇和自裁将情绪推向高潮。这才使得法院 灵堂那段雨中高潮戏那么动人。虽仍显设计感,但孔侑抱着灵牌念白到呐喊的过渡,顺着现实无奈的表象抵达了人极力抗争的内心。影片若 停在这里,值得摒弃前嫌,多加一星。可惜强加的光明尾巴,用改变世界的老套,将那场雨浇灌的情绪大了个对折。心理学空间.u$J hDENJ8H'V


U+g r J!J5F"F(yW;M0
【白智英的PEOPLEINSIDE】—孔侑专访www.psychspace.com心理学空间网
TAG: 帕特里克 熔炉 堂吉诃德 影响力
«一席名為昨日的流動饗宴:《午夜‧巴黎》 心理电影评论
《心理电影评论》
自我的覺醒──柏格曼鏡頭底下的情感荒原»
延伸阅读· · · · · ·
查看全部回复