穿越《秘密列车》―――
电视剧《秘密列车》正在热播，在敌我错综、正邪难辨、明暗互视的敌我斗争中，我们除了紧张刺激，还能学到什么？
■罪恶是对禁止的越界
在惊险悬疑、环环紧扣的剧情中，《秘密列车》为我们讲述了公安英雄与罪犯的紧张斗争，也向我们提出了一个问题：怎样看待罪犯惨无人道的暴行和罪恶？
从心理学的角度看，罪恶是对于禁止的越界。有罪恶的地方必然存在着禁令。而由于罪犯的冲动性，他们经常只能计划怎样使目前的不适消除，怎样为了立刻的满足而减少紧张，而不能设想生活中除了此时此刻之外的生活，所以经常会为了寻求暂时的满足而越界。一旦越界，法必严惩。
罪犯在法律的约束面前为什么要越界？这里面有罪犯人性和心理方面的基础。犯下罪恶行径的暴徒是人性恶的典型代表，这在心理上表现为，他们作为制造罪恶的人却缺乏负罪感。这些罪犯不能对个体、群体和社会价值保持忠诚，他们自私、不负责任、冲动、缺乏负罪感，不能忍受焦虑，倾向于为自己的行为责备他人或找借口。他们缺乏负罪感是因为他们没有形成具有道德的“超我”，不能用道德也即超我来约束自己的本能，导致过着一种为所欲为的生活。
既然罪犯的人性恶，那么，罪犯的越界行为是否可以得到遏制呢？从犯罪心理学的角度看，罪犯所要求的自己的自由、决定权和控制权，侵犯了别人的限度，干涉了别人的自由和自主性，从而使善与恶发生了激烈的冲突，产生了正邪之间的斗争。为了惩治罪犯邪恶的人性，历来的法律规范和刑罚体系正是要用强制手段替社会惩恶扬善。剧中公安干警正是代表着国家的强制力，维护着法律的尊严，遏制着罪犯罪恶的暴行。
在我们每天的生活中，正邪善恶的斗争在我们所不知道的地方，一天也没有停止过。我们怎样看待正邪的斗争？作为一个公民怎样对待社会正义惩恶扬善的行动？这些，是一些需要深思的话题。
■卧底，对罪犯不能认同也不能偏激反对
剧中，公安干警龙飞等人深入虎穴卧底，掌握敌人第一手情报资料，为捣毁敌巢做准备。
从心理学的角度来看，公安干警在罪犯身边卧底时，极容易受到情绪和行为的困扰，引发不易处理的情绪和行为反应。其中，肖克的女朋友杜明明就是由于情绪冲动和为报私仇，导致自己惨遭杀害，还差点给卧底工作造成重大困难。而龙飞则凭借智慧和理智，既坚持了原则和立场，又没有被罪犯识破。他是怎样做到这一点的呢？
一方面，龙飞在潜伏时与罪犯频繁打交道，却并没有认同罪犯的行径，没有被诱惑而失掉人民警察的尊严。另一方面，龙飞对待潜伏工作很冷静，不偏激，没有因为冲动而与罪犯争执，未到时机能耐心等待，没有露出马脚。
从心理学的角度看，龙飞能做到这些是因为他有强大的自我。他的自我功能能够耐受潜伏工作的压力，能够在复杂的情况中保持稳定的自我认同；能够不逃避，面对时举重若轻；他又有很好的理解别人的能力，能够理解自己的角色，为自己的角色“共情”。
在我们现在的警察和监狱系统中，人民警察也在面对着与罪犯打交道的工作。怎样坚守人民警察的原则？怎样面对与罪犯打交道中各种各样的问题？这些都可以从龙飞身上找到极好的榜样。
■潜伏的要求是，在演戏中进得去、出得来
我们看《秘密列车》当然是在看演员演戏，剧中龙飞等潜伏工作者深入虎穴，在敌人面前也得演戏，只是这种演戏隐藏着更大的危险与杀机。潜伏工作对于“演戏”的要求是，要进的去戏，也要出得来。
从心理学的规律看，为了达到这个要求，潜伏工作者不能与敌人、战友有情感上的过深纠葛，因为过深的“卷入”会导致各种身份的混乱。剧中，杜明明作为潜伏工作的一员，与敌人、与干警都有很多情感纠葛，甚至经常陷入与敌我的三角恋爱之中，这使她掩藏不住激动的情感，进得去戏，但是出不来，最终酿成杀身之祸。
要想在演戏时进得去、出得来，就需要即使在演戏时也知道自己是谁，而不能就把自己等同于所演的角色。从心理学的角度看，这需要潜伏工作者具有很强的心理分化水平，能够既身在其中，又有一只观察自己的“第三只眼睛”永不休息。龙飞做到了这一点，他的潜伏任务顺利完成。
在我们的日常生活中，也许用不着潜伏，但也会遇到各种身份混乱和情绪困扰。面对这些的原则就是，该跳出来就跳出来，可不要陷到戏里，真的成了情绪的剧中人，被不良互动所控制。
从剧中走出来，我们仿佛走过了一段很长的旅程，这段旅途上的惊险在让我们感到刺激之余，也在启发我们思考。怎样面对我们现实生活中的罪恶？怎样在原则性与灵活性之间保持平衡？怎样演好我们生活的大戏又不被表面现象所控制？这些，可能是我们每个人在人生旅途的列车上都会遇到的问题。
■文/北京阿尼玛咨询中心心理咨询师
刘晓祯
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